Мария (2024)

Сентябрь 1977 года. Всемирно известная оперная дива Мария Каллас уже несколько лет не выходит на сцену, живёт в просторной парижской квартире с двумя пуделями, кухаркой и дворецким, которые заботятся о её быте и пытаются защитить от внешнего мира. Вокруг неё остаётся ореол славы, но сама героиня уже не может чувствовать ту ауру, которая была с ней на вершине карьеры: она сталкивается с одиночеством, с воспоминаниями, которые порой становятся для неё более реальными, чем настоящее, и с непониманием со стороны окружающих, которые видят в ней сначала икону оперного искусства, а только потом живого человека. Фильм не показывает триумфы Каллас на крупнейших сценах мира, а фокусируется на тихих, почти бытовых моментах её жизни: на разговорах с персоналом, на попытках вспомнить детали прошлого, на попытках общаться с миром, который уже не нуждается в её голосе как в артистке, но продолжает преследовать как публичную личность. Режиссёр Пак Чан-ук не идеализирует героиню, показывает её уязвимость, капризы, страх перед будущим и борьбу за то, чтобы сохранить контроль над своей жизнью, когда основная часть идентичности, связанная с сценой, уже осталась в прошлом. Анжелика Хьюстон создаёт многогранный образ Каллас, не сводящийся к стереотипу гениальной дивы: в её игре чувствуется и усталость от постоянного внимания, и ностальгия по ушедшей молодости, и тихая тоска по обычному человеческому счастью, которое было недоступно ей на протяжении всей карьеры. Картина сочетает черты биографического кино и интимной драмы, а элементы музыкальной составляющей позволяют зрителю почувствовать, какой силой обладал голос Каллас, который сделал её знаменитой, но в итоге отнял у неё возможность жить обычной жизнью.