Последний портрет (2016)

Париж начала 1960-х, Альберто Джакометти уже признан одним из важнейших скульпторов XX века, но сам он чувствует усталость от постоянных запросов, от рутины работы, от отношений с женой и любовницей, которые больше заботятся о его доходах и статусе, чем самим творчеством. Художник проводит дни в мастерской, сомневается в уже готовых работах, постоянно переделывает детали, не может остановиться на каком-то одном решении. Однажды к нему приходит молодой американский критик искусства Джеймс Лорд, который хочет написать статью о мастере и предлагает позировать для портрета. Джакометти соглашается, но сразу предупреждает, что сеансы могут затянуться на много недель: он не умеет работать быстро, постоянно отвлекается на размышления о форме, о сути изображения, на мелкие бытовые проблемы. За время совместной работы двое становятся ближе: Лорд видит как рождается каждая работа мастера, как он откидывает готовые детали и начинает заново, как сомневается в себе и в своем искусстве. Они обсуждают творчество, смысл жизни, делятся своими переживаниями, выходят вместе по вечерам по улицам Парижа, наблюдают за жизнью города на Сене. Запланированный на несколько дней портрет растягивается на две недели, а Лорд, который сначала планировал уехать как можно скорее, все больше увлекается процессом и переосмысливает свои представления об искусстве. Режиссер Станислас Мерсье построил фильм по дневникам Джеймса Лорда, где тот описывал свои встречи с Джакометти. Картина не стремится к полной биографической точности, она больше фокусируется на атмосфере творческого процесса, на неожиданной связи между двумя совершенно разными людьми, на том как гениальность проявляется не только в готовых шедеврах, но и в ежедневных усилиях, в сомнениях, в постоянном поиске идеала.